剛剛找了「神算」來看，這算是「通靈少女」的前導片，我看完以後，覺得勝過「通靈少女」本身。
有些同行很不喜歡通靈少女，說可能索非亞自己不喜歡宮廟，所以連帶著影響導演醜化了宮廟，但是看了「神算」以後，我反而覺得導演對宮廟的認知還不錯，索非亞也不像別人說的那麼仇視宮廟，我覺得她只是找到更好的去處而已，這是人生常遇到的事。
劇中的老師，是要治療人、對付人的，他對於自己辦法事收高價，有個很好的解釋：「如果妳跟他們說，爸爸要吃油蔥粿，其他的看你們高興就好了，他們反而會無所適從，覺得好像沒有什麼可以做的。」的確是，很多人也都覺得，葬禮是為活著的人辦的，因為藉由子孫好像可以做點事，減輕他們對逝者的罪惡感，跟給了自己安心的理由，有很多人撰文說，葬禮真的太忙了，根本沒有時間傷心，等到一切都過去後，悲傷也就離得遠一點了，所以我覺得不能用單純的貪財來看這件事。（當然有貪財的部分啦！只是不是佔全部）
「通靈少女」裡的主角老師好像比較貪財，但我覺得貪財的背後有某種複雜的心理型態，導演覺得這個重點已經在「神算」中交代過了，觀眾也不見得著重於這一點，所以省略了一些，也有可能是因為剪接，鏡頭多跟少會改變一個故事的重點，這方面可能導演對於集數多的戲還不是很有辦法掌握，所以會讓重心偏掉了，但我不覺得他對宮廟有誤解或有什麼輕視，至少他對「人性」是抓得不錯的。就像「父後七日」的作者也提過：忙碌會讓人忘記悲傷。
「神算」的劇情更為精簡也更為精緻，可能片子一長，還是難免帶了一點點媚俗的成分，或是因為海外也要播映，集數一多，導演沒拿捏好，所以讓重點無法集中凸顯，算是可惜了，但是新導演說故事的功力就這麼好了，演員的演技也不錯（大家可能認為那是演員厲害，但是我覺得跟導演取捨鏡頭呈現出來的感覺比較有關，有些導演功力純熟，他戲中的演員怎麼看怎麼自然，但有些導演雖然入行很久，但是他戲裡的演員卻怎麼看怎麼僵硬，我覺得這跟導演本身的演技好壞無關，像有一位名導演，我覺得他在當演員時，他的演技根本就是天才型的，但他拍的戲，演員的演技都比臨時演員好不了多少，女主角還曾經得意洋洋的說，我們演戲的重點就是「自然」 ，所以我們很努力的做到，但我覺得導演這種戲精本身的「自然」，跟你們這種沒天份人的「然」完全不一樣，天才的自然本身就渾然天成了，但是你們只是一票菜鳥，你們的「自然」看起來就是一副「生澀」的樣子，手腳都不知道該往哪裡放了，不管你怎麼說服自己那是「自然」，這也不會變成事實，天份不一樣，結果當然也不一樣）。
演員的演技有分兩種，一種是天才型的，另一種是演久了所以變好了，兩種演員的演技有著根本上的不同，但是都有自己出色的地方。但我個人是比較喜歡天才型的，因為看他們演戲時會被帶動所有感覺，很過癮。但有人是演到最後突然發掘出天份，總之訓練出來的演技，一看就有差別。
希望導演以後拍出更多好作品^^~我對他還滿期待的。
陳思豪牧師今天提到，小真最好的地方，是她厭惡這種交換利益的作法，也因為宮廟必需犧牲許多她的學生生活，但她一直放不下受苦的人，所以願意為了受苦的人犧牲自己的生活，這才是體現出了宗教精神。
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