本來在那些年跟我們的少女時代，還有賽德克巴萊後，我本來有錯覺，台灣國片的水準整體上揚了，但我又看了幾部，發現是我太天真的，國片都一堆自以為藝術想當導演的人，野心很大，但看作品就知道連講故事的基本功都沒做好，不是開了一堆頭忘記收尾，就是故作自然或故作高深莫測，但又看得出很淺薄，比較好看的小品就是「大佛普拉斯」跟鉅作「返校」，不得不說台灣的電影真是兩極化得很厲害= =”~
我是在家看到「無聲」的簡介，因為很喜歡這種類型的劇情片，所以當下就衝到電影院看晚上九點半的場，本來擔心帶有「熔爐」的影子，結果談論的方向比熔爐還多，演員演技也都很好，男主角有開口說一句：「我們不是壞人。」那個發音的方式真的就跟聾啞人士一模一樣，我本來以為是真是的聾啞人士，因為除了男女主角跟要角比較有特色外，其他都是路人，但如果他們真的是聾啞人士客串演員，演技也未免太好了，就我的經驗，這就是導演的功勞了，我一查是柯貞年，想到她的「天黑請閉眼」，也是把一票新演員帶得很好。是說我還是不知道他們是專業演員還是素人XDDDDD
熔爐的角色稍微扁平一點，學生就只有受害者這個面向，老師不然就是冷血的人，不然就是孔劉那樣的熱血，相較之下，台灣「無聲」對學生的描寫比較多，不只描繪他們受害的樣子，也有擔憂、害怕外界異樣眼光的時候，更有青春活潑踢球逛街看電影的樣子， 我覺得比較生活化也比較真實。
其實「無聲」探討的議題比「熔爐」多，但其實也不是比熔爐好，我覺得韓片如果抓到一個點，就會挖得很深，所以我們會看到韓片在同一個點上演技著墨得很徹底，所以就沒有辦法談太多，但因為夠精彩，所以不會覺得它很單薄，「無聲」這次做得剛剛好，如果再多一點，就會犯了其他國片貪多嚼不爛的毛病了，開了一大堆頭結果忘記收尾，我覺得探討的廣度夠，深淺又剛好，不會太囉嗦也不會太隨便，國片光是敘事完整就很多導演做不到了，所以雖然沒有「返校」那麼精彩又讓人驚豔，這個故事厲害的是後續的內心張力，而不是現場的炫麗度，但我還是覺得一定要記上一筆。
老師劉冠廷我本來覺得他演技就很好，這部戲只是平常發揮而已，其實我覺得他現實中的女友孫可芳演技更是恐怖，我特地寫了孫可芳的介紹，就知道我對她有多驚豔了，他們這一對真的是旗鼓相當><~： https://ambereny.pixnet.net/blog/post/223630731-%e7%99%bc%e7%8f%be%e6%96%b0%e7%9a%84%e5%a5%bd%e6%bc%94%e5%93%a1~%e5%ad%ab%e5%8f%af%e8%8a%b3
有趣的是，演出媽媽的張本瑜，我覺得跟孫可芳跟洪綺陽根本就是老中青三代，長得一模一樣，劉冠廷跟她對戲時不知道有沒有覺得很眼熟XDDD？
演唆使大家強暴貝貝的小光，我覺得他很有特色，光是沒有表情，臉上就已經帶著戲，原來是韓國人@@~內心戲本來就是韓國演員的強項，而他原來也是老師逞慾的受害者，我覺得傷害是連鎖的，就像小光已經停止受害了，但還是分不清自己對老師的感覺，應該害怕老師，但卻很高興看到他，所以他懷疑自己是不是變態………？對一個小孩子來說，這種自責是很殘忍的，他也忍不住把遇到的事發洩在別人身上，其實我覺得這種事一旦開始就不會結束，但大家都知道，被害者很少能夠痊癒，一定會找其他的被害者，把傷害擴散出去，所以一定要斬草除根，你要說教育可以改變，其實我不太相信，因為教育對一張白紙是有用的，如果他不是白紙，只是讓他更扭曲而已，所以最後看似大圓滿結局，其實被一個被害者已經準備加害下一任被害者了……….
其中演技最不突出的反而是老將楊貴媚，不知道是不是她戲份太少沒得發揮？還是演到最後已經變成制式化了(本來演得很好，但後來就失去演技，變成千篇一律的演員不少，像張玉嬿就是，俞小凡不是，她演技從來沒好過)，希望她再演到可以發揮的戲^^~
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